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8/30/2008 辛巴达和我辛巴达和我
《一千零一夜》中的明星辛巴达在2003年被梦工厂又一次搬上银幕，为世人演绎了美妙的《辛巴达七海传说》，他将带我们在下次涨潮时扬帆启航，驶进梦想世界。
阿拉伯神话中的邪恶女神爱瑞斯总是试图给人们带来麻烦，在世界的东方矗立着美丽富庶的的十二城邦，其中锡库拉扎更是因为拥有宝物“和平之书”而举世闻名，这神奇的宝物维持着世界的秩序，爱瑞斯利用侠盗辛巴达（布拉德皮特配音）偷走了“和平之书”，试图颠覆世界秩序；锡库拉扎的王子普罗休斯以自己的生命为挚友辛巴达赢得了限期拿回“和平之书”同时赎回信誉的机会，辛巴达带领着他的船员们驶向了冥府塔尔塔罗斯，一路上劈荆斩棘，与巨浪和怪兽搏斗，凭借着的勇敢和智慧到达了塔尔塔罗斯，最终凭借友谊的忠贞不渝的真诚态度战胜了内心中的恐惧和自私，使得女神归还“和平之书”，带给世人欢乐和幸福，赢得了人们的尊重同时收获了自己的爱情。
从《碧海蓝天》到《加勒比海盗》 我总是幻想着自己有一天也能与大海为伴，月光洒满海面，海风轻轻的吹拂着一切，新鲜空气不再贴着某时某地的稀有标签，海豚在左舷跳出海面，海鸥围绕着桅杆飞翔，驶过一个浪头，那感觉好像是坐在儿时摇摆的秋千里，轻轻闭上眼睛在船头感慨“再没有什么比大海更棒了”，张开眼睛眼前仍然是一望无际碧蓝的大海，如果能像杰克船长一样能找到绝世宝藏就完美不过了，梦想照进现实，自己似乎越来越明白《碧海蓝天》中贾克做出永远与大海相伴的选择，大海不仅仅只是一望无际的碧蓝。
《辛巴达七海传说》中个人觉得需要说一说的元素：
编剧给我们一个动人的童话故事，逻辑性不会像“童话故事”表面上的那么简单，不会产生年龄或者文化的距离，其中一个方面就是在于角色的内心世界或者性格刻画的足够丰富，每个人物都有性格的多面性，负面人物的真实、信守诺言、调皮，甚至正面人物内心世界的黑暗面，这让我们对比一些可能不那么成功作品里的正面人物全部是正面的元素构成，会发现这两者间差异之处不仅仅在于观众更容易爱上有瑕疵的主角，真相是前者的故事更有戏剧性，异常精彩，难点在于适度适时，亦恨亦爱，掌握一个最理想的量，在最合适的时候把黑色的墨汁滴入英雄的血管，让他有不同于常人或者过人的勇气和智慧，看似无往不利，遇到真正困境时候其实是遇到了自己人格的瑕疵，接着进行搏斗，最终鲜红的血液吞噬了黑色的墨汁，最后发现其实那些墨汁的本质并不是黑色。比如当辛巴达和玛琳娜（辛巴达挚友普罗休斯的政治婚姻的未婚妻）在塔尔塔罗斯见到邪恶女神爱瑞斯时，爱瑞斯并没有否定辛巴达的勇敢和智慧，而是利用他和玛琳娜产生的爱情使得辛巴达陷入自私背叛的泥沼，影片到这里我们看到了完整的辛巴达，在情感上是一个小的高潮，同时发现这个故事的推动力并不是只有找回“和平之书”、真挚的友谊、勇敢的冒险。
细节，一部好莱坞动画片的细节，我想列举一个细节是当女神爱瑞斯交还“和平之书”，辛巴达举起宝物，光芒四溢，城市回复了以往的生机，大家欢呼庆祝的的一场戏里的一个镜头，这场戏从辛巴达举起宝物到放下一共10个左右镜头，主体分别是：人（人群）-城市-人（人群），三个镜头为一组，从镜头主体为辛巴达开始，利用辛巴达为过度完成镜头主体从人到城市的转换再回到人，最后从辛巴达结束，这期间的节奏很顺畅，很注重观众的感受和情感变化，我想列举的细节是这场戏里一个五分之一秒长度甚至更短的镜头，辛巴达举起宝物，人群中的人以各自的身份或者性格为标准表现出兴奋惊叹的动作和表情，玛琳娜的表情在一瞬间不同于平民那样张开嘴巴由衷欣慰欢愉的笑，不同于政客“识大体”的尊敬和惊叹，不同于辛巴达船员的信服和感动，而是张开嘴巴后上嘴唇轻轻咬住了下嘴唇，大家可以琢磨一下这种笑容是在女孩有什么心态时候才会出现？ 在这影片当中的女孩也许是这样的心态，绝望之际世界被拯救，而拯救世界的那个人是我的爱人，此时这仍然是我们之间的秘密。这是一种极为丰富的情感表现，我为导演和动画师感到信服，这就是一种对电影的态度。
好莱坞的想象力，这点无需多提，其实是一个复杂的问题。
做自己的辛巴达，让爱瑞斯捣乱去吧。
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